2018年120观影计划 第13部
by / 弓谷所長
我(wǒ)在回家的高铁上看了费尔南多(fèi ěr nán duō)·索拉纳斯的这部电影🎬《云》，电影🎬里(lǐ)阿根廷的首都布宜诺斯艾利斯上空的云很(hěn)厚，厚的快压垮了这座城市(chéng shì)。
影片的最后，一直陪伴着镜子剧院一起(yì qǐ)度过被政府和企业强拆命运的(de)观众，腾云驾雾地观看最后一部告别演出(yǎn chū)，电影🎬落下帷幕。
等我再从《云(yún)》中缓过神时，抬起头，呼啸而过的窗外(chuāng wài)已经临近黄昏了。
没有雨，没有雾(wù)，只用重重的霾。
而你可能想象不到(bú dào)，电影🎬里布宜诺斯艾利斯这座城市已经下了(le)1743天的雨了。在雨中，倒行(dào xíng)的人群、车辆、时钟……像阿根廷这个国家(guó jiā)一样停滞了脚步，甚至开始倒退。
如果(rú guǒ)想读懂电影🎬在说什么，首先必须(bì xū)了解的是导演索拉纳斯。
在二月份(èr yuè fèn)的美洲片单中我只选择了(le)一部阿根廷的电影🎬，其他的都是(shì)美国的。主要原因就是费尔南多·索拉纳斯(sī)已经被安利了太多次了，他(tā)的《旅行》《南方》一直都被影友和(hé)自媒体提及。这次看的《云》也(yě)一样，一部典型的索拉纳斯风格电影🎬(diàn yǐng)。
索拉纳斯是学戏剧出身的，所以在(zài)他的电影🎬中很多影片都会(huì)做成四幕剧的形式，比如在《云(yún)》中，则是以“ 镜子剧院-等待-淹没(yān mò)-咆哮 ”四个幕展开。
他的电影🎬表达方式(biǎo dá fāng shì)是拉美的“魔幻现实主义” ，这种风格的导演(dǎo yǎn)，执意于将现实放置于虚幻的(de)环境中，插入许多怪诞、离奇的幻境(huàn jìng)，使现实看起来变得虚假。虚虚实实，真真假假，在(zài)电影🎬中所反映和披露的更(gèng)多是对社会、政府和国家的(de)讽刺。而索拉纳斯则是“魔幻现实主义”的代表(dài biǎo)人物，他就是利用《云》这部电影🎬，讽刺(fěng cì)了阿根廷这个经济不断退步的国家(guó jiā)。
同时，索拉纳斯还是“ 第三电影🎬 ”流派的(de)开创者，他一直在为第三世界🌍国家的(de)文化生存而努力💪。“第三电影🎬”泛指第三世界🌍(dì sān shì jiè)电影🎬工作者所制作的反帝、反殖民(zhí mín)与反种族歧视、反剥削压迫等主题(zhǔ tí)的电影🎬。
作为阿根廷电影🎬的旗帜人物(rén wù)，费尔南多·索拉纳斯在戛纳、柏林、威尼斯电影🎬节上(shàng)获奖无数。2004年第54届柏林电影🎬节上(shàng)，索拉纳斯接过了一座特殊的金熊🐻(jīn xióng)——终生成就奖。
了解了索拉纳斯的履历(lǚ lì)之后，再来看《云》这部电影🎬，就会(huì)更加深刻的多。
足够吸引人眼熟(yǎn shú)的就是那张充满幻想的电影🎬海报，但(dàn)电影🎬所传递的情感，可能一点都(dōu)没有海报带给人的那般美好。
在(zài)这座阴雨绵绵的城市，生活在底层(dǐ céng)的人，活的拮据而悲惨。即使(jí shǐ)经济萧条，市场萎靡，但政府依然像(xiàng)恶魔😈一样对待着他们，官僚勾结，互相推诿(hù xiāng tuī wěi)，甚至警察可以随意敲诈、枪杀百姓。
而(ér)“镜子剧院”作为底层人消遣的娱乐场所(yú lè chǎng suǒ)，也面临的要被拆迁，改造成商超(chéng shāng chāo)的命运。
奇怪的倒行人群车辆，浓重(nóng zhòng)的云层和下个不停的雨，对于(duì yú)讨厌阴雨天气的我来说，电影🎬所(suǒ)传递的压抑和黑暗，比想象中(zhōng)的要残酷。
一座破旧却又透露(tòu lù)着艺术气息的老剧院，观众稀少(xī shǎo)门可罗雀，甚至拮据到连每个月的(de)电费都支付不起；两个为了剧院不(bù)被拆迁而苦苦坚持的老艺术家(yì shù jiā)，在每一次表演却依然精神抖擞；一个(yí gè)为了生计不得去电台跳舞，甚至被迫(bèi pò)去援交的舞女，却有着给孩子👶(hái zi)带件漂亮白色裙子的寄托；还有一个(yí gè)热爱💗戏剧的青年……
在残酷的社会(shè huì)环境下，他们维持着对艺术的(de)最后一息热情，也憧憬着对(duì)生活最后一息残存的希望。
这是(zhè shì)电影🎬带给人的含蓄的悲伤，它(tā)不算歇斯底里，却会让人产生淡淡的忧伤(yōu shāng)。
在电影🎬的最后一场告别演出，观众们(guān zhòng men)踩着云层前来观看，那些都是(shì)一直默默陪伴的镜子剧院的观众(guān zhòng)。
前来劝诫老艺术家放手的曹洛说：“今晚(jīn wǎn)不会有观众的。演员不可能演(yǎn)独角戏，也无法忍受孤独……”
最后的歌者唱(chàng)到：“别相信那是真的，那是(shì)这座城市的欢乐和哀伤。”
我在(zài)想，最后这批蜂拥而至的观众是真的(zhēn de)存在吗？还是只是老艺术家最后幻想(huàn xiǎng)出来的盛况？
不过对他来说已经(yǐ jīng)不重要了，因为他倾尽毕生去(qù)捍卫了戏剧最后的尊严，而他(tā)也即将老去，他学会了说“不(bù)”，学会妥协，一切就不会失去。
“第三电影🎬(diàn yǐng)” ThirdCinema ：泛指第三世界🌍电影🎬工作者所制作的反帝(fǎn dì)、反殖民与反种族歧视、反剥削压迫(yā pò)等主题的电影🎬。其具体主张由(yóu)索拉纳斯与Octavia Getino在1970年代初期合写的(de)《迈向第三世界🌍电影🎬》(TowardaThirdCinama)文章中提出。他们称(chēng)资产社会依其封闭与被动的(de)艺术观所拍摄的电影🎬商品（主要指(zhǐ)好莱坞电影🎬）为“第一电影🎬”；作者电影🎬、巴西(bā xī)新电影🎬、表现主义电影🎬等强调个人经验(jīng yàn)的作品为“第二电影🎬”，“第二电影🎬”是(shì)第一电影🎬的一条出路，但是已是(shì)体制的极限；而在革命中产生(chǎn shēng)，与体制对抗的电影🎬则是“第三(dì sān)电影🎬”，亦可称为解放电影🎬与游击电影🎬(diàn yǐng)。这两位导演强调“第三电影🎬”必须是(shì)制作体系无法吸收，且异于体制的(de)需要。作者提到：“摄影机是影像/武器的(de)无穷征收者，放映机则是一秒发射(fā shè)24格的步枪。” “第三电影🎬”必须创造一套(yī tào)全新的电影🎬语言，这包括手持摄影机(shè yǐng jī)、“非完美”影像和无所不在的跳接等(děng)。
